副属和弦与临时主音化 Secondary Chords & Tonicization

临时主音化 Tonicization

我们先从几个定义开始本节课的内容：

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• 转调（Modulation）是指在较长时间内改变调式。
• 临时主音化（Tonicization）是指在较短时间内改变调式。它是通过在某个非主和弦前使用副和弦，暂时让这个非主和弦听起来像主和弦，随后立即回到原调的过程。

临时主音化的持续时间较短（最多几小节），而转调的持续时间较长（不少于两小节）。

副属和弦 Secondary Chords

副属和弦并非音乐作品主调内的自然和弦，而是通过临时升高特定音，模拟另一个调（通常是主调内某个和弦的调）的属和弦效果。 它的作用是为接下来的和弦（被其 “附属” 的和弦）提供更强的倾向性，让和声进行更具动力。 常见类型包括副属七和弦（Secondary Dominant 7th Chords）、副属九和弦等，例如在 C 大调中，D7 就是 G 和弦的副属和弦。

副属和弦“临时主音化”某个和弦的方式有两种（即副属和弦有两类），可以插入：

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• 副属和弦（V7）；或
• 副导音和弦（viiø7 或 viio7）

置于想要 “临时主音化” 的和弦之前。

其核心思路是用非主音的自然音和弦构建 V-I 正格终止，营造出短暂转调的听觉效果，随后立即回归原调。

举例来说，我们对以下和弦进行中的 Dm7 进行临时主音化：

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Original Chord Progression	CMaj7	Am7	Dm7	G7
Secondary Dominant	CMaj7	A7	Dm7	G7
Secondary Leading-Tone Chord	CMaj7	C#ø7 OR C#o7	Dm7	G7

需注意：

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• 原始和弦进行位于 C 大调中；
• A7、C#o7 及 C#ø7 均不属于 C 大调，实际上它们都属于 D（和声或旋律）小调（Dm7 是被临时主音化的和弦）。副和弦本质上属于其他调式；
• 注：C#o7（C#、E、G、B♭）的作用类似于无根的 A7♭9（A、C#、E、G、B♭）；
• 经过副属和弦后，我们立即回到 C 大调 —— 后续和弦为 Dm7 与 G7；
• 由于调式改变仅持续较短时间（一两小节），这种情况不称为转调。整个和弦进行仍处于 C 大调中，即便使用了一个非自然音和弦。即兴演奏时，你可以继续在副和弦上使用 C 大调音阶（或使用其他音阶，取决于个人选择）。

临时主音化的目的是增加和弦进行的和声复杂度，并增强对被临时主音化和弦的倾向性（属和弦具有不稳定性，因其三音与七音之间存在三全音，这使它们具有强烈的向下五度解决到主和弦的倾向）。

理论的交汇

正如我在上一课中提到的，分析单个和弦或和弦进行的方式不止一种。例如，上述的 A7 可以被理解为：

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• Dm7 的副属和弦
• 到 Dm7 的经过和弦
• Am7 的替代和弦

这些分析都是完全合理的。

非主音、自然音、非导音和弦

临时主音化仅适用于非主音、自然音、非导音（VII 级）和弦。具体来说，假设我们处于 C 大调中，以下是该调内的所有和弦：

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• CMaj7—— 这是主和弦。主和弦无法被临时主音化，因为它本身已是主和弦，无需临时成为主和弦。
• Dm7—— 可以被临时主音化（如上述示例）
• Em7—— 可以被临时主音化
• FMaj7—— 可以被临时主音化
• G7—— 可以被临时主音化
• Am7—— 可以被临时主音化
• Bø7—— 无法被临时主音化。

临时主音化的核心是用其他和弦构建 V-I 正格终止，而半减七和弦本质上不能作为主（I）和弦 —— 只有大和弦与小和弦可以作为主和弦，因此 Bø7 无法被临时主音化。

此外，不属于 C 大调的和弦（非自然音和弦）也无法被临时主音化。因为临时主音化的关键是短暂改变调式后立即回归原调，若对非 C 大调的和弦进行临时主音化，则无法立即回到原调，这种情况更可能属于转调。

更多示例

以下是副属和弦的更多应用示例：

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ycling Secondary Dominant	CMaj7 - B7	Em7 - A7	Dm7 - G7	CMaj7
Cycling Secondary Dominant without resolving	CMaj7 - B7	E7 - A7	D7 - G7	CMaj7
Secondary ii, V	CMaj7	Em7 - A7	Dm7	G7
Chromatic Cycling Secondaryii, V	Em7 - A7	E♭m7 - A♭7	Dm7	G7

实践应用

许多爵士标准曲的和弦进行中都包含副属和弦，需要留意它们的存在。不过，你也可以像添加经过和弦一样，自行加入副属和弦以丰富和弦进行，具体可根据个人需求选择。