可用张力音（Available Tensions）
不协和音程（Dissonant Intervals）
音程主要分为两类：协和音程（Consonant Intervals）与不协和音程（Dissonant Intervals）。
| 协和音程（Consonant Intervals） | 不协和音程（Dissonant Intervals） |
|---|---|
| 纯一度（Perfect Unison） | 半音（小二度，Minor 2nd） |
| 纯八度（Perfect Octave） | 大七度（Major 7th） |
| 纯五度（Perfect 5th） | 三全音（Tritone） |
| 纯四度（Perfect 4th） | 小九度（降九度，Minor 9th/Flat 9th）（八度 + 半音） |
不协和音程会产生 “张力”，听起来仿佛需要解决到协和音程上。这正是属和弦（Dominant Chord）总给人一种要解决到主和弦（Tonic Chord）的感觉的原因。属和弦本质上是不协和和弦，因为其 3 音与 7 音之间存在一个三全音（tritone）音程，因此它倾向于解决到协和的主和弦上。
在爵士乐中，降 9 音（♭9）音程通常会被避免使用，因为它被认为是高度不协和的。这个降 9 音音程还决定了某个音是 “回避音”（Avoid Note，也称为 “不可用张力音” Unavailable Tension），还是相反的 “可用张力音”（Available Tension）。
可用张力音（Available Tensions）
从理论上讲，所有和弦张力音（包括扩展音与变化音）都可存在于所有类型的和弦中；但在实际应用中，每种和弦类型（或和弦性质）只会用到其中一部分张力音，这些被使用的张力音就称为 “可用张力音”。
正如我们在上一课所学，和弦的根音（root）、3 音（3rd）、5 音（5th）和 7 音（7th）被称为 “和弦音”（Chord Tones），而和弦的 9 音（9th）、11 音（11th）和 13 音（13th）则被称为 “张力音”（Tensions）。因此，一个八度内的 12 个音可被划分为以下类别及子类别：
- 和弦音（Chord Tones）= 1 音、3 音、5 音、7 音
- 弱和弦音（Weak Chord Tones）= 1 音、5 音
- 引导音（Guide Tones）= 3 音、7 音
- 张力音（Tensions）= 其余所有音（9 音、11 音、13 音，或这些音的变化形式，如♭9、#9 等）
- 可用张力音（Available Tensions）= 基于和弦类型筛选出的部分张力音
- 回避音（Avoid Notes，也称为 “不可用张力音” Unavailable Tensions）= 剩余的张力音
引导音（Guide Tones）是和声中最重要的音，因为它们决定了和弦的 性质（quality）。
回避音（Avoid Notes）是指会与某一和弦音形成不协和音程的音。
（关于引导音与回避音的更多细节，将在后续课程中探讨。）
其中，“和弦性质 （chord quality）” 是音乐理论中的核心概念，特指和弦的基本属性，如大和弦（Major）、小和弦（Minor）、属和弦（Dominant）等，中文标准译法为 “和弦性质”，引导音（通常是和弦的 3 音与 7 音）正是区分不同和弦性质的关键。 :::
引导音是和声中最重要的音，因为它们决定了和弦的性质（quality）。
回避音是指会与某一和弦音形成不协和音程的音。
（关于引导音与回避音的更多细节，将在后续课程中探讨。）
综上，张力音分为两类：可用张力音与不可用张力音，其具体分类会因和弦类型的不同而变化。
- 可用张力音 Available tensions ：指能与和弦的协和感、音色或质感相契合的张力音；
- 不可用张力音 Unavailable tensions ：指会与和弦的协和感、音色或质感产生冲突的张力音。更具体地说，不可 用张力音是指会与某一和弦音形成降 9 音（♭9）音程的音。
因此，再次强调：尽管理论上所有张力音都可存在于所有和弦类型中，但实际应用中我们只使用 “可用张力音”。例如，C 大七降九和弦（CMaj7♭9）在理论上是存在的，但在实际中你绝不会见到它 —— 因为降 9 音（♭9）并非大七和弦（Maj7）的可用张力音。大七和弦的可用张力音为 9 音、升 11 音（#11）和 13 音。
非属和弦（Non-Dominant Chords）
首先，我们来探讨除属和弦之外的所有和弦。下表列出了多种非属和弦类型及其对应的可用张力音（以绿色标注）。
需注意以下规则：
- 构成和弦的和弦音 以蓝色标注；
- 与和弦音相差半音（one semitone）的音称为 “回避音”，以红色标注；
- 与和弦音相差全音（two semitones）的音称为 “可用张力音”，以绿色标注；
- 其余所有音也被归为 “回避音”，以红色标注。
依据上述规则，你可以推导出任意非属和弦的 “可用张力音”。
属和弦（Dominant Chords）
属和弦的情况略有不同。由于其 3 音与 7 音之间存在三全音音程，属和弦本身已被认为是高度不协和的。在属和弦中，你可以使用与根音、5 音形成降 9 音（♭9）音程的张力音，但不能使用与 3 音、7 音形成降 9 音（♭9）音程的张力音。这是因为 3 音与 7 音属于引导音，在和声中更为重要。因此，你不应让张力音与更重要的音（3 音、7 音）产生冲突，但可以允许其与属和弦中较次要的音（根音、5 音）产生冲突。
下表列出了多种属和弦类型及其对应的可用张力音（以绿色标注）。
需注意以下规则：
- 构成和弦的和弦音以蓝色标注；
- 与引导音（3 音、7 音）相差半音（one semitone）的音称为 “回避音”，以红色标注；
- 其余所有音均为 “可用张力音”，以绿色标注。
（“不可用张力音” 与 “回避音” 都是指代会与某一和弦音形成不协和音程的音，因此我将二者视为同义词使用；但 “不可用张力音” 的概念是在和弦语境下提出的，而 “回避音” 的概念则是在音阶语境下提出的。）
可用张力音为何 “可用”？
常见的七和弦（7th Chord）主要有四种基本类型：
- 大七和弦（Maj7）
- 属七和弦（V7，即 Dom7）
- 小七和弦（m7）
- 小大七和弦（mMaj7）
（此外还有减七和弦（dim7）与增七和弦（Aug7），但它们的运作方式略有不同。）
每种七和弦都有其独特的质感与音色。
| 和弦（Chord） | 听感 / 音色（Feel/Sound） |
|---|---|
| CMaj7 | 明亮愉悦或平稳舒缓 |
| C7 | 充满张力 |
| Cm7 | 柔和忧伤 |
| CmMaj7 | 带有矛盾感的忧伤（或 “迷茫的忧伤”） |
【译者注】其中，“CmMaj7” 全称为 “C Minor Major Seventh Chord”，中文标准译法为 “C 小大七和弦”，由 C、E♭、G、B 四个音构成。其 “矛盾感的忧伤” 源于和弦结构的特殊性 —— 小三度（C-E♭）带来的小调忧伤底色，与大七度（C-B）带来的明亮感相互交织，形成独特的复杂听感。
一般认为，可用张力音能够与七和弦的音色、质感或协和感相契合。例如：
- C 大七和弦（CMaj7）听起来 “明亮愉悦” 且 “平稳舒缓”；
- C 大九和弦（CMaj9，含可用张力音）仍保留了 C 大七和弦的音色与质感，听起来依旧 “明亮愉悦” 且 “平稳舒缓”；
- 同理，C 大十三升十一和弦（CMaj13#11，包含所有可用张力音）也延续了标准 C 大七和弦 “明亮愉悦”“平稳舒缓” 的音色；
- 但 C 大七降九和弦（CMaj7♭9，含不可用张力音）则不再具有 “明亮愉悦” 或 “平稳舒缓” 的听感，反而显得高度不协和且刺耳。降 9 音（♭9）破坏了 C 大七和弦的质感，或与之产生冲突，因此它是 “不可用” 的。C 大七降九和弦的听感与质感已不再属于大七和弦，反而更接近某种减和弦（diminished chord）。
再例如：
- C 小七和弦（Cm7）听起来 “忧伤柔和”；
- C 小十一和弦（Cm11，含可用张力音）也保持了 “忧伤柔和” 的听感；
- 但 C 小七降九升十一和弦（Cm7♭9#11，含不可用张力音）则显得刺耳且充满张力，降 9 音（♭9）与升 11 音（#11）破坏了小七和弦的质感。
另一方面，
C 属七和弦（C7）本身就因 3 音与 7 音之间的三全音音程而听起来 “充满张力” 且 “不协和”。
因此：
- C 属七降九升十一降十三和弦（C7♭9#11♭13，包含所有可用张力音）依旧保留了 “充满张力”“不协和” 的听感，仍属于 C 属七和弦的范畴，是一个完全可以实际演奏的和弦。
- 但 C 属十一和弦（C11，含不可用张力音）则被认为会破坏 C 属七和弦的纯粹性 —— 因为其 11 音 （F）会与 3 音（E）产生冲突（这会让它听起来像 C 属七挂四和弦（C7sus））。
同理，C 属七和弦（C7）不能包含自然 7 音（B），因为它本身已有降 7 音（B♭），因此自然 7 音（B）也是它的不可用张力音。
实际应用（In Practice）
因此，当你在演奏乐曲时，若想通过扩展或变化某个和弦来构建更复杂的和声，务必使用 “可用张力音”—— 确保所使用的张力音不会与和弦本身的协和感及和声基础产生冲突。
（视频）
这里还有一个补充视频，包含相关示例：
（视频）